最近なんだかハードウェアトラブルが続いているのであります。 ここ最近１ヶ月ぐらいでこんなことがありました。
まあ、形あるものは壊れるのであります。 しかも、こういうものは一緒くたになってやってくるのです。 お互いめげないようにしましょう＆企業ネットワークはきちんと冗長化しましょう。 ちゃんちゃん。
それまでは、どちらかとカード自体に興味があったんですが、大怪獣バトルが「NEO」になってからうちの５歳の息子はゲームに目覚めてしまいました。 で、週に１日程度ゲームセンターに行って、最大２回／日ぐらいでこのゲームを楽しんでいます。
気になったのは NEO になってから出てきたカード。
スーパーレア ×１枚 レア ×３枚 スペシャルアビリティ ×１枚 ノーマル ×２枚
という結果でノーマルが少ないのです。 (ちなみにノーマルが出た２回のうちの１回は妻と息子で出かけたときで、それ以外は私と出かけています)
Web 検索してもレア等のカードが出る確率はわかりませんでしたが、少なくともノーマルより多くなっているこの結果って特殊なのではないでしょうか。 今度宝くじでも買わせてみようかしら。
ところで最近息子はバトルナイザーで育てた怪獣で戦うことはしなくなりました。 カードに書かれたパラメータを暗記するほどよく読んで、どの３体で戦うかを選んでいます。 このパラメータって昔のカードに比べると最近のものはかなり高くなっているのですよね。 １度私のほうは適当にカードを選び２人対戦モードで息子と戦ったのですが、思いっきり負けてしまいました。 別に良いとは思いつつちと悔しいです…
話題にするのが遅いのですが、「家族崩壊」という見出しに引かれて東洋経済 10/25 特大号を買ってきました。 買ってから気づいたのですが、この号には「電機業界 特許大異変」というこれもまた興味を引く特集が組まれていました。
この特許関連特集には以下のような内容が含まれています。
特許ファンドについては好意的な見方 (主に大学関係者) から否定的な見方 (主にメーカー関係者) があり、否定的な見方をする人は特許ゴロ (パテント・トロール) と本質的に同じと見ているようです。 確かに自社で実施をせず他社へのライセンス目的で特許を保有する会社の登場は、メーカーにとって特許戦略上やりにくいのでしょう。 また、「国の税金を投じ獲得した特許が自国の産業振興に寄与することなく、海外に売られてしまう」として国立大学が特許をファンドに売ることを問題視する見方には一理あるように思えます。
記事を読むと「ファンドに特許を売るメーカーもあるようだが、信じがたい行為だ」とし、またマイクロソフトからのクロスライセンス契約の申し出にも簡単にＯＫしないキヤノンの姿勢は際立っているように思えます。
知財戦略の最良の道は訴訟を起こすことでなく「十分な交渉と考え抜かれた契約により訴訟の芽を摘むことにある」と考える同社顧問の丸島儀一氏の言葉も興味深いです。
この記事でキヤノン＆丸島儀一氏に興味を持ったときは以前のエントリでも紹介した「キヤノン特許部隊」
ちなみにこの号のメインである「家族崩壊」特集記事もかなり力が入っていて興味深く読むことができます。
インテレクチュアル・ベンチャーズについてオンライン記事ではダイヤモンドの新・特許ウォーズの第１部が参考になると思います。 この特集も第１部から第４部まであり、結構ボリュームがあります。
気がつくと SGV-800 の 20～22フレットあたりが錆びていました。 脇の部分が根元の方から錆びているのですが、特に 22フレットがひどいです。 私の場合、この辺りは普段あまり使わないし、顔から汗が落ちたりしそうな位置です。 まあ、手入れ不足なのでしょう。 さすがにフレットのてっぺんは綺麗なのですが。
きちんと磨いておかないと更にひどくなりそうなので、以前楽器屋で買ったこんな道具を取り出しました。 PLANET WAVES 製「FRET POLISHING SYSTEM」です。 840円で購入しましたが、今は 100円値上がりしているようです。
ポイントは指板を隠してフレットのみ穴から出すことのできる紙 (template) がついていることです。 それがなければただの磨き紙セットですね。
で、実際にこの template を使って磨いてみたのですが、紙の厚さのためかフレットの根元の部分がどうもうまく磨けません。 結局マスキングテープを使って指板をマスキングすることにしました。 このあたりはフレットの間隔が狭いので模型メーカーのタミヤ製 6mm 幅のマスキングテープを使うと良いです。
模型用のマスキングテープを持ち出すならば、同じように模型用コンパウンドを使っても良いかも知れません。 ただの磨き紙とすると「FRET POLISHING SYSTEM」はいい値段だよなあ、と思ってしまいます。
思ったよりフレットは錆びやすいようなので、これからは弦交換するときに少しずつでも磨いておくようにしようと思います。 「FRET POLISHING SYSTEM」の磨き紙 (写真の青っぽい紙) はサンドペーパーほどざらついているわけではないので、どちらかというと錆びてからではなく普段からメンテナンスしておくための物のように思えます。
また、普段から手入れするならば、レモンオイルを使ってフレット磨いてもそれなりに効果があるようです。 レモンオイルをつけた磨き布がフレットの汚れで黒くなっていくので、綺麗になっているということなのでしょう。
いずれにせよ、錆びてから磨くよりも普段から手入れをした方が良いようです。
書店にて
息子「100円ある？」
母「ん？」
息子「これ買いたいんだけど、100円ならいいでしょ？」
母「… (これ５歳児にわかるわけ？ でもタメになりそうではあるし、毎号100円なら安いじゃん…)」
そんな成行で買ってしまったのがディアゴスティーニの「そーなんだ 社会編」。 …だけで済まなくて「そーなんだ 科学編」も…。
いや、あのね。今時ディアゴスティーニの商売の仕方を知らないってどうなのよ ＞ 妻。 安価なのは最初の１、２号だけなんだけど。
というわけで我が家もとうとうディアゴスティーニ本の購読を始めてしまいました。 いや、別にディアゴスティーニの雑誌を講読するのがダメだと言っているわけではありません。 こちらのブログはお気に入りの一つなのですが、読んでいると羨ましくなってしまいます。 私自身の場合、ホビー系を買い始めると子供達に示しがつかないし、つい冷静 (？) に計算してしまうので手をだしませんが。
でも、絶妙にツボをついてくるし、価格設定も悩ましいレンジに収まっているので手を出したくなる気持ちは良くわかるのであります。
EOS Kiss Digital N (Kiss DN) 用に使っている外部ストロボはサンパックの PZ5000AF です。 このストロボは Kiss DN の前の FinePix4900Z を使用していた頃に購入したものです。
最大ガイドナンバー 54 (ISO100・m) で光量は十分ですが、E-TTL II に対応していません。 そこで外部自動調光モードを用いるのですが、ストロボの ISO 感度設定が何故か 100 に固定されてしまうので、カメラの設定をこれに合わせて使っています。 Canon 純正のストロボ (いまなら 580EX II ですね！) が欲しいなあ、と思い続けているのですが、外部ストロボそのものの使用頻度が少ないため結局買い換えることなくここまで来ています。
さて、そんな PZ5000AF を連れて従妹の披露宴に行ってきました。 披露宴に PZ5000AF はもちろん、Kiss DN も持ち込むのは初めてです。 レンズはやはりズームが必要だろうと思い EF-S 18-55mm F3.5-5.6 II USM を一つだけ持って行きました。
外部ストロボを購入して一番感動したのは、バウンス撮影の効果です。 室内で子供を撮るときに、天井に向けて発光すれば自然な描写になります。 この時反射させた光を使うため、光量の低下を見込んでカメラ側の設定より大きいＦ値をストロボに設定しています。 TTL 調光ならばこのような補正は不要のようですが、PZ5000AF の外部自動調光は本来どうなんでしょう？？
さて、披露宴会場でも同じように天井に向けたのですが、いつもと比べてかなり露出アンダーになってしまいます。 そうなのです。 会場の天井はかなり高かったのです！
あるいは披露宴終了後、施設の吹き抜けロビーにある階段で新郎・新婦のツーショットを撮ったのですが、こんなところではバウンスさせることができません。 結局この場所では二人に直接ストロボを向けるしかありませんでした。
披露宴会場でのバウンス撮影は、Ｆ値の設定調整だけでなく、カメラ側の ISO 感度を高くして対応しましたが、それでも露出アンダーとなったため、Digital Photo Professional (DPP) で「明るさ調整」をして仕上げることになりました。 こういうとき RAW で撮っておくと調整してもそれなりに仕上がるので良いです。 また、DPP のノイズリダクション機能も使ってみましたが、かなり効果がありました。
今回のような条件下でもストロボを活用するためにディフューザーやバウンサーを導入せねばならないのか、それとも明るい単焦点レンズを持ち込んで積極的に動き回るのか、そもそも誰の披露宴ならばそこまでやる必要があるのか…？ 悩みは尽きません。
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ミックス (センター) の位置固定で使っているので気がつかなかったのですが、いつの間にか愛器 YAMAHA SGV-800 のトグルスイッチが壊れてフロントピックアップのみの音が出なくなっていました。 フロントオンリーの位置にしても、ミックスの音が出てしまうのです。 そこでおっかなびっくりトグルスイッチを交換してみることにしました。
ギター用のトグルスイッチはずいぶんと高価なような気がしたので、最初は秋葉原で探して日本開閉器工業の M-2020 (税込 470円、瀬田無線２Ｆ) という ON-ON-ON のスイッチを入手しました。 ギター用パーツの分類で言うと、いわゆるミニトグルスイッチというヤツです。 しかし、このスイッチは小ぶりで切り替えたときのノブの角度も浅く、状態がわかりにくい＆見た目がしょぼくなるので結局ギター用のスイッチを購入することにしました。
新しく購入したスイッチはフェルナンデスの「トグルスイッチ縦型」 (税込 1,365円) です。 他メーカーと比べて安価な価格設定になっていますが、日本のメーカーなので大丈夫でしょう。
最初に困ったのは、スイッチの端子４枚が狭い間隔で平行に出ているので、どうすればきれいに半田付けできるのかわからないことでした。 その時参考になったのが、こちらの記事です。 なるほど、端子板を曲げてしまって良いのですね。
SGV-800 のピックガードは、取り付けネジをはずした後、フロントピックアップを押し込みながらはずします。 スイッチ、ポット間の配線にはシールド線が使われています。 外部導線 (シールド用導線) ３本分がまとめてアース端子にハンダ付けされており、そこから内部導線 (写真の白い線) が各スイッチ用端子に延びています。 これらをハンダごてを使ってはずします。
下の写真ははずした後のトグルスイッチです。 どこに接続されていたかを記しておきます。 右の写真をよく見ると黒の部分がかけているのですが、このため、フロントの位置にノブを倒しても押さえが利かず切り替わらないのです。
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さて、ここから新しいスイッチを取り出し、各端子へ配線していきます。 最初に外部導線３本をまとめてアース端子に付けます。 元のスイッチについていたものを、はずしてそのまま付ければ良いだけなので、さほど難しくありません。
続いて内部導線のハンダ付けですが、最初に真ん中の端子にトーン用ポットに続く線をつなげ、続いて外側の端子にフロント／リア用ポットからの線をそれぞれ付けます。 ピックガードに取り付けたときのスイッチの向きに注意してフロント／リアをどちらの端子につなぐかを決めます。 このようになりました。
SGV-800 のスイッチ取り付け穴は標準的な大きさのようで、新しいスイッチにもピッタリでした。 オリジナルのスイッチを壊したのは私だけではないようなので、壊れやすい構造ということのようです。 他にも結構壊してしまった人がいるのでは？
見た目は元のシルバーのノブの方が良さそうな気がしていたのですが、実際付けてみると黒のノブも特に違和感ないですね。 配線の改造等までには足を踏み入れたいと思いませんが、今回の作業で電気系のメンテナンスは何とかなりそうな自信がつきました。 せっかく直したのだからもう少し切替スイッチを活用しようと思っております。
Microsoft Excel で数式を入力し、他のセルを参照するときの小ネタです。
空のセルの参照
空のセルを普通に参照すると「0」と表示されてしまいます。例えば、A1 が未入力の時 B1 に、
=A1
とすると、B1 は
0
と表示されます。
これを避けるためには ISBLANK を使用するか "" との比較を行います。 以下の例はいずれも A1 が未入力ならば空白表示となります。
=IF(ISBLANK(A1), "", A1)
=IF(A1 = "", "", A1)
では２つは全く同じかというと実は動作が違います。 参照するセルに数式が入っていて、それを評価した結果が空の時は ISBLANK は偽ですが、「= ""」は真となります。
例えば、A1 が空白で、B1に
=IF(ISBLANK(A1), "", A1)
と数式が入っているときに、
=IF(ISBLANK(B1), "blank", "other")
は「other」になりますが、
=IF(B1 = "", "blank", "other")
「blank」になるのです。
改行を含むセルの参照
Alt + Enter で改行が入力され複数行が含まれているセルを参照する場合の注意です。
このようなセルを数式で参照すると改行がなくなってしまうという現象が見られました。
例えば A1 が
a b c
なのですが、普通に「=A1」と数式を入力すると
abc
と表示されてしまうのです。 実はこれは表示の問題でセルの書式を「折り返して全体を表示する」にするときちんと、
a b c
と表示されます。
参考記事
前回に引き続き KORG Legacy Collection – Digital Edition の使用感です。 今回は気になる点を書いてみます。
まず、当てが外れたのは、ハードシンセ→ソフトシンセの音色インポートは可能ですが、ソフトシンセ→ハードシンセのエクスポートができないことです。
パラメータが増えているのはわかりますが、既存パラメータのみでエクスポートできる機能があるととてもありがたいです。 今更オプションカード／ディスクの入手はできないし、これがあるだけでハードウェア M1 シリーズ／Wavestation 所有者にとっての購入動機となると思います。 ファイルコンバータを Web 上で探しましたが見つからないので、やるなら自分でということのようです…
続いてですが、プリセット音色についての情報がもう少し欲しいところです。
ソフトウェア Wavestation の RAM ～ ROM の音色は Wavestation SR の配列と同じですが、これらの音色を説明する SR 版「パフォーマンスノート」がインストール CD 内に PDF 化されて入っているので参照すると良いと思います。 見たところ CD に含まれる音色ガイドはこれだけのようですが、Wavestation 本体だけでなく、各オプションカードにも同様のパフォーマンスノートがついていて、音色選択やプレー時の参考としたものでした。 M1 でも同様だったはずです。 パフォーマンスノートに書かれているのは各音色１行程度の簡単な説明ですが参考になるので、全ての音色について電子化してアクセスできるようにして欲しいところです。
Legacy Collection はプリセット音色数が膨大で、まずはそれを選択して使うという使い方になってしまうと思います。 確かに ソフトウェア M1 については音色をカテゴリ指定でサーチする機能があってそれはそれで良いのですが、サウンドを作った人の意図というのも大事だと思うのです。
最後ですが、MDE-X でキーボードでもパラメータ入力ができるようにして欲しいです。 例えばディレイタイムなどは緻密に設定したくなるパラメータですが、マウス操作では辛いものがあります。
気になる点をいくつか挙げましたが、全体としては満足しています。 価格を考えると買いだと思いますが、私は「あの M1 と Wavestation が！」という世代なのでその辺は割り引いてください。 また、Analog Edition は買わないと思います。 アレはやっぱり実際にツマミがたくさんあるところが良いと思うので、マウス操作というのは違うような気がしてしまうのです。 USB コントローラのツマミを使うならば、いっそのことハードウェアシンセの方が良いと感じますし。
2008. 8. 29
SR 版パフォーマンスノートについては KORG サイトよりダウンロードしなくてもインストールメディアに含まれているので記述を訂正しました。
2011.5.22 追記
現在はパッケージ版の販売は終了し単品ごとのダウンロード販売のみになっています。
また、USB キーは不要となり、ライセンスコードを発行する形となっています。
前回は Cubase VST 5 と一緒に使うための設定の話で終わってしまいましたが、今回は KORG Legacy Collection – Digital Edition の使用感です。 私は Wavestaion EX を所有していますが、M1 はスタジオに置いてあるものを触ったことがある程度です。 いずれも PERFORMANCE/COMBINATION を組むことはしましたが PATCH/PROGRAM のエディットは微調整程度です。 (一番音作りをしたシンセは FM 音源なのです)
また、これまでソフトシンセについては Cubase VST 付属のものを Cubase と共に使う程度でした。 今回は単体売りしているソフトシンセ、しかも所有機器がソフトウェア化されたものということで、ハードウェアバージョンと比較しての使い勝手が気になります。
ソフトシンセでまず気になるのはレイテンシーです。 私のオーディオインターフェイスは EDIROL UA-101 で ASIO 対応しています。 まずは我が家で最高スペックの VAIO type L (Core2 Duo T7250:2GHz, 2GB memory, Windows Vista) で使うことにします。 UA-101 のデフォルトのセッティングでは 17ms (Cubase での表示。以下同じ) で、このときはアタックの速いピアノ等では明らかに発音が遅れているのがわかります。 そこで、UA-101 の設定の「オーディオ入出力バッファ・サイズ」を最小にすると、レイテンシーは 4ms になります。 これならば発音の遅れは気になりません。 しかし、何かの拍子でノイズが発生してしまいます。
この VAIO は特に音楽専用という状態にはなっておらず、買ってきた状態からソフトを追加することはあっても削除することはしていません。 ですので、不要な Windows サービスを止めるなど PC をチューニングすれば、ノイズの発生は抑えられるかも知れません。 ただ、今回はライブパフォーマンス用ではなく、Cubase の中で使用する目的なのでバッファサイズを最小値から増やしても良いと思っています。UA-101 のデフォルト値、「17ms」は弾いている本人ならばわかりますが、聞いている方にはわからないレベルだと思うので、Cubase 用と割り切ればこの設定もありだと思います。
また、CPU 負荷ですが、この VAIO で使っている限り全く問題ないレベル (Cubase のパフォーマンスメーターで 10%前後) です。 音楽専用機にしている ThinkPad R40e (Celeron 1.7GHz, 1GB memory, Windows XP) でも動かしてみましたが、こちらは 1パートを両手で弾いていると Cubase のパフォーマンスメーターで 30% ～ 50% という状況で、複数パートに使うのは難しいし、ヴォイシングも少ない音で構成する工夫が必要です。
音については文句はありません。 確かに Wavestation、M1 の音がしますし、Wavestation ならばジョイスティックでの音色変化も同じです。 膨大なサウンドライブラリーがついてくるので、(良いか悪いかはさておき) エディットなしでも十分に使うことができそうです。
パソコンとオーディオインターフェイスのみで作業が完結できるのはやはり気分的に楽です。 ただ、ライブに用いるには PC よりもハードウェアシンセの方が何倍も信頼性が高いと感じるし、取り扱いも楽だと感じるのでこれからもハードウェアシンセを手放すことは無いでしょう。 特に Wavestation はライブでのマスターキーボードとしての使用まで考えてパラメータが構成されているので複雑なセッティングになっても大丈夫という安心感があるし、シーケンサー等の余分な機能がないので扱い易いし、コントローラー類 (ピッチベンダー等) も私好みだし、という感じなのです。
次回は使用していて気になる点をまとめます。